第一个回合。苏轼翩翩而来，挥一挥衣袖，带来一首《题西林壁》。

题西林壁

【作者】苏轼 【朝代】宋

横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

不识庐山真面目，只缘身在此山中。

这是一首比较耐看，比较耐品味的理趣诗，千百年来，广受好评。这首诗说明了这样的道理“横看成岭，侧看成峰”，从不同的角度观察同一个事物，会有不同的发现。而接下来的“不识庐山真面目，只缘身在此山中”则要说明：想要看懂一件事，一件东西的真面目，则要跳脱出其本身的局限，正所谓“旁观者清”是也。

而接招的人叫王安石。王安石偏要写一首性情诗盖过苏轼的风头。

他在瓜州泊船，远望故乡，吟出佳句：

泊船瓜洲

【作者】王安石 【朝代】宋

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还？

与苏东坡的理趣诗不同，王安石偏要抒情，抒发自己的真性情，可是如何写得更好呢？王安石犯了难，于是乎他开始“炼字”，在一个字上下功夫，务必精益求精。一开始，他写“春风又到江南岸”，觉得欠缺了点儿什么，而后，又写“春风又吹江南岸”，又觉着不妥，想了很久，很多字都用上了，可是不是太过，就是达不到他要表达的效果。

踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫。突然间王安石灵感来了，写“春风又绿江南岸”多好，春风一下子就让江南充满了生机。

两相比较，不相上下，彼此颉颃，看来只能平局。

第二个回合开始，还是苏轼率先发起了挑战，王安石依旧接招。

苏轼祭出了自己的得意之作《惠崇春江晚景》。

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

三两枝的桃花，有灵性且知道水暖的鸭子，与蒌蒿，与芦芽以及河豚共同构成了一幅诗意且颇有理趣的图画。

确实有些小清新。

那王安石如何接招呢？

王安石不慌不忙，拿出了自己的翻案诗。

下面我们来看看他的《明妃曲》。

明妃曲二首

【作者】王安石 【朝代】宋

【其一】明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。

低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。

归来却怪丹青手，入眼平生几曾有；

意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。

一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣；

寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。

家人万里传消息，好在毡城莫相忆；

君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。

【其二】明妃初嫁与胡儿，毡车百辆皆胡姬。

含情欲语独无处，传与琵琶心自知。

黄金杆拨春风手，弹看飞鸿劝胡酒。

汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首。

汉恩自浅胡恩深，人生乐在相知心。

可怜青冢已芜没，尚有哀弦留至今。

过去的人说，王昭君未得宠幸，那是因为没有用钱去贿赂画师毛延寿，可我们的宰相王安石偏要说“归来却怪丹青手，入眼平生几曾有；意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。”

过去的人常说，王昭君在塞外，特别特别思念大汉王朝，渴望回到自己的故乡，她只不过是和亲的牺牲品。而王安石却说“汉恩自浅胡恩深，人生乐在相知心。”

人生乐在相知，胡人若是能给与昭君幸福，那不妨嫁给胡人好了。

以小个性来对抗小清新，又是一场有来有回、你来我往的比武。

这种理趣与性情之间五五开的对抗没有持续太久，到了南宋，相当长的一段时间之内，诗坛成为了理趣诗的天下，性情诗则式微了。

于是，理趣诗内部开始了一番较量。

朱熹写下《观书有感》。

观书有感

【作者】朱熹 【朝代】南宋

半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。

问渠那得清如许？为有源头活水来。

写完之后，纸上的墨水还是热乎的，朱熹便忍不住再写一首，过过瘾。

观书有感·其二

【作者】朱熹 【朝代】宋

昨夜江边春水生，蒙冲巨舰一毛轻。

(蒙冲 一作：艨艟) 向来枉费推移力，此日中流自在行。

到现在，源头活水的说法还令我们称道，朱熹想必也是颇为得意。

应当不会有人能打败我吧？我的高度，会让后来人望而却步。

朱熹应当是有些自负了，在大宋，只有被捧上神坛的作品，从来没有不可挑战的诗人。

下一章节，我们来一起看一下，理趣诗的神仙打架，究竟是怎样的名场面。