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第124章,仿品与真品,一目了然

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于老师看过春寿宝盒,直接了当的说道:“小沈,你买这个盒子,有些莽撞了。”

沈瑜问道:“于老师,您是担心我买了假货?”

于老师摇头:“你这只盒子不是假货,但是铜胎掐丝珐琅的宝盒,价值并不高。”

林老板说:“寿春宝盒,多为漆器制品。最早在明代嘉靖时期已有制作。乾隆时期仿制了一批剔彩雕漆春寿宝盒,无论质量亦或艺术水平,都可与嘉靖时期的制品平分春色。因为我也玩漆器,所以收藏了一件儿,你们在这儿稍坐,我拿点儿东西给你看。”

说罢,起身离开。  于老师说道:“林老板的收藏还是很丰富的。我估计,他是去拿他的春寿宝盒。  沈瑜不由得好奇:“这个林老板也收藏了寿春宝盒?”

他联想到刚才的介绍,立刻问道:“不会是漆器的寿春宝盒吧?乾隆时期的?”

于老师点了点头:“嗯,你反应够快。一会儿看看他的藏品,你就知道,他为什么说这个铜胎的宝盒价值不高了。”

沈瑜心想:“这还真是巧了,居然能见到乾隆时期的剔彩漆器。”

过了一会儿,林老板捧着一个锦盒回来。他打开锦盒,拿出一个红色调为主的剔彩漆盒。  沈瑜看客一眼,就明白了,难怪林老板和于老师都不认同铜胎珐琅彩的春寿宝盒。  两只样式纹样相同的盒子放在一起,剔彩的宝盒显得很大,其直径大概是铜胎宝盒的一倍。  沈瑜问道:“林老板,您这盒子的直径大概是40cm?”

林老板答道:“我量过,39.5cm。”

沈瑜心想,这只剔彩宝盒端庄大气,有皇家气派,应该是真品。  林老板拿起盒盖,对沈瑜说道:“这只乾隆剔彩春寿宝盒,是我8年前花重金买来的。你看,盖盒图案雕刻细腻,布局巧思满溢,呈圆形,蒸饼式,子母口。”

他放下盖子,拿起盒子的另一半,从底部开始讲解:“这里是矮壁浅圈足,底部及盒内髹黑漆。”

林老板说完盒子的造型,把盖子还原,让另外两人可以看到整体纹饰。他继续说道:“宝盒外壁通体剔彩髹朱、黄、绿三色漆,以黄、绿漆作锦地,朱漆主题纹饰。盖面圆形开光,开光内雕聚宝盆,盆内满盛珍宝,映射出万道霞光。上托“春”字,因“春”字具有一年复始、万物更新之意,故可象征长寿和新生。这是明清时期经典装饰。  春字中心圆形开光,居中寿星端坐于青松下,手持书卷,书面有太极符号。“春”字两侧各雕龙纹,四周衬托彩云。盒壁上下各有四组开光,内雕任务故事图。开光外斜格锦地压雕杂宝纹,开光之间雕双鱼、牡丹、宝伞、宝瓶、盘长结、宝盖、法螺、**等八吉祥纹样。”

沈瑜忍不住称赞:“看了林老板的收藏,又听了您的讲解,真是让我大开眼界。”

林老板说:“这乾隆的漆器宝盒不是原创。乾隆皇帝喜欢仿古,此种春寿宝盒的原型,出自明嘉靖时期。乾隆的盒型和雕刻,都与嘉靖宝盒十分相似,极力模仿其特征和神韵。  嘉靖皇帝尊崇道教,一心追求长生不老。宝盒上的“春”字带“万寿长春”的祈愿,“春寿宝盒”的称号也是从此喻意而来。“宝”字则代表聚宝盆上的宝物,包括金钱、锭,珠宝,珊瑚,珍珠等珍贵物品。“春”字具有一年复始,万物更新之意。  象征长寿和新生祥瑞的宝盒,也是乾隆皇帝在春节和庆贺大寿时不可或缺之的御用器物。  上有所好,下必效之。明清时期,中国的漆器发展到很高的工艺水平。  另外,据《清宫内务府造办处档案》记载,乾隆八年十一月初七日,刻字作:“七品首领萨木哈来说太监胡世杰交春寿盒四件(雕漆),传旨:将盒底下并排刻‘春寿宝盒’四字。钦此。于本月二十七日七品首领萨木哈将春寿盒四件俱刻得‘春寿宝盒’四字,持进交太监胡世杰呈进讫。”

有了档案记载,就使宝盒极具历史价值。  我可不是炫耀什么,是给你看一个样板,有了比对之后,你大概就能看出来问题所在。  这个剔彩的宝盒,在国内的拍卖会上出现过三次,价格都不低。但铜胎珐琅彩的宝盒,只出现过一次,被拍卖会当做清末仿品拍卖。几家大博物馆中,也没有此类藏品。  因此,大多数人对这种铜胎珐琅彩的宝盒的评价,就是后仿。  于老师说到:“小沈啊,你也别因为这件事儿灰心。首先,你买的也不亏,另外,这件事也可以当做一个教训。”

沈瑜知道二人是好意,于是委婉地说道:“谢谢于老师,谢谢林老板。我明白二位的好意。林老板,您说在拍卖会上,出现过铜胎宝盒的清末仿品,您这里还有当时的图录吗?”

林老板见沈瑜不死心,也不在意,让服务生从书架上找来一本图录。  他找到其中一页,递给沈瑜,然后说道:“你看看,就是这件东西。”

沈瑜结果图录,看到了详细的介绍,果然和自己的宝盒很像。  不过,游戏地图是不会出错的。如何证明自己的宝盒是真的?  他仔细对比图片与自己的宝盒,看到拍品具体数据的时候,发现了两个不同的地方。  原来如此,他很快想明白真品与仿品的不同。  沈瑜迅速理清思路,对于、林二人说道:“于老师,林老板,我原本对自己买的这件宝盒,没有太大的把握。不过,看了图录之后,反倒是有了十足的把握。”

林老板不置可否。  于老师问道:“说说你的想法。”

沈瑜说:“您二位请看,图录上的仿品,盒子内部用了点金工艺,而我的这个盒子,内壁就是珐琅彩。点金的手法,用在这里有些画蛇添足。”

于老师点头:“的确不同。”

林老板开始重新观察铜胎盒子的细节。  沈瑜说道:“其实,这两个盒子,有一个最大的不同。”

他用手比量铜胎盒子与剔彩盒子的尺寸区别。”

于老师仿佛想到了什么:“对了,盒子的尺寸差距很大。”

林老板看了看图录上的盒子尺寸,自言自语:“仿品是37.5厘米?”

沈瑜说道:“我买的这只盒子,直径20.5厘米,如果这个铜胎的春节宝盒,是仿制乾隆时期的宝盒,为什么直径相差这么大?”

他停顿了一下,给二人一点思考时间,然才继续说:“假设这个宝盒是清末的工匠,仿制的乾隆朝的剔彩盒子,那么,他们完全可以做的无限接近真品。”

沈瑜指着图录说道:“这上面的盒子,应该就是这么仿造的,非常接近剔彩盒子。”

他又拿起自己的宝盒,“这只就不同了,比剔彩盒子小了一半,如果仿造,怎么会留下这么大的破绽?”

于老师问道:“小沈,你是想说,你买的宝盒不是清末仿品?”

林老板说:“各大博物馆,都没有铜胎春寿宝盒,没有标准器,很难界定。”

沈瑜说:“这东西值得好好研究。剔彩盒子有标准器,铜胎掐丝珐琅的盒子则十分鲜见。  铜胎掐丝珐琅的制作工艺复杂精细,往往比剔彩漆器更为费工耗时,所以产量一定稀少。  另外---”  他指着盒子说道:“这只宝盒制作殊特之处,在于无论「春」字内的寿星,还是八个开光内的高仕人物,均以精铸镀金头首,平底凸起与盖面,除有画龙点睛之效外,更令整器益见光辉、倍添绮华。  我手上这只盒子保存不太好,镀金有磨损,反而能够清楚的看到其工艺步骤。  乾隆时期的铜胎掐丝珐琅器,以人物图案为主题纹饰的非常罕见。  现在,同类的铜胎掐丝珐琅春寿盖盒,没有出现在故宫博物院的收藏内,但是,它在国外出现过的这两次。  一件曾于1961年2月21日,出现在蓝扽复苏拍卖,当时的买家是腐国古董商。  另一件在1972年7月11日复现于腐国拍卖。  我曾经看过这个消息,今天在那家店铺里看到了宝盒之后,就回忆起这个信息。  我当时反复的观察这只盒子细节,觉得它可以和乾隆时期的铜胎珐琅彩工艺精品媲美,就初步判断,这只盒子体现的是乾隆时期的制作工艺。  如果这个假设成立,那么这个东西有可能是,乾隆时期仿制明代春寿宝盒的另一种尝试。”

于老师沉思良久,才说道:“被你这么一说,我也有些犹豫了。”

林老板说:“我玩瓷器、漆器,但是对景泰蓝这类物件了解不多。我觉得可以再研究研究,最好是把同时期的东西,放到一块儿比对。你看怎么样?如果真的有新发现,也许这对就是一个突破。”

于老师对沈瑜说:“小沈,能不能麻烦你,明天带着这个宝盒去一趟博物馆。我约几个同事朋友,先回去收集资料,明天,咱们一起研究研究,你看行吗?”

沈瑜说:“没问题。”

正在这时,他听到了游戏的提示音。  玩家验证乾隆寿春宝盒,触发新的任务:  任务一,证明乾隆铜胎掐丝珐琅春寿宝盒的存在。  任务二,一位知名的收藏家,同时也应该是一位捐赠者。请玩家在魔都博物馆的捐赠人名录中,留下自己的痕迹。  任务奖励,根据任务完成情况发放。  沈瑜听明白提示,快速权衡利弊。自己最初的想法是把这只宝盒卖掉,自己收藏一只品相完好的宝盒。  但是,由于国内收藏界,对这种宝盒并不认同,需要给宝盒做出证明。  如果证明了这种宝盒的存在,再捐赠给博物馆,或许能给自己带来无形的财富。同时,玩家游戏或许会给自己带来新的惊喜。  沈瑜想到这里,同意了于老师的提议。

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